Museo Ausonia

DSC_0210

IDEA INSTITUCIONAL:

Transformar en Museo italiano y Casa de la cultura ítalo –argentina, incorporando al circuito turístico provincial, nacional e internacional a la residencia señorial de 1908 y jardines construidos por profesionales italianos y argentinos, siendo actualmente patrimonio y Sede social, cultural y deportiva de AUSONIA S.I.S.M.I.D.

Motiva esta iniciativa la necesidad rendir tributo a los inmigrantes italianos y de mantener vivo, en las generaciones presentes y futuras el espíritu italiano como base ancestral de nuestra identidad a través del reconocimiento y promoción del legado cultural- chalet y jardines- la que ocupa 24.000 m2 y se ubica en el Departamento Capital de la Provincia de San Juan, única provincia de la Argentina, sin historia arquitectónica, por causa del terremoto de 1944 que dejo devastada a toda la ciudad.

Con la misma fuerza que los empujó a cruzar el Océano Atlántico, en busca de un futuro para ellos sus hijos, los primeros italianos que llegaron a San Juan emprendieron el sueño del hogar propio, donde pudiesen atesorar el recuerdo de la tierra natal y abrir sus puertas en la nueva tierra, ofreciendo generosamente sus experiencias, su laboriosidad y la valorización y defensa de la familia unida.

Imagen

EL CHALET DE AUSONIA

AUSONIA S.I.S.M.I.D, es una SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS, INSTRUCCIÓN Y DEPORTE, creada en 1964. Posee una destacada trayectoria y reconocimiento, como una entidad organizada, de permanente crecimiento y como referente de la colectividad italiana en la Provincia de San Juan.

El Chalet “Del Bono, hoy sede de Ausonia, fue inaugurado en 1908. Es una de las pocas huellas del historicismo aplicado en residencias de la época y que aún se pueden apreciar en nuestra provincia. Esta arquitectura introdujo una actitud abierta y de integración con la naturaleza. Propiedad de Don Bartolomé Del Bono y Enriqueta Lanteri de Del Bono, quienes vivieron con sus hijos: Juan, Dorita, Walter y Tulio

Chalé-chalet- termino de origen francés, vivienda individual pintoresca en general de planta compacta. Considerada un tipo de residencia suburbana. En nuestro país, el término comenzó a usarse desde 1880 hasta la actualidad. En esta década comienzan a aparecer las casas solariegas al lado de las bodegas y viñedos de la periferia, con estilos románticos, franceses, suizos o eclécticos. Para estas construcciones privadas se utilizaban materiales ornamentales y muebles traídos de Europa..

En la construcción no se utilizó hormigón armado, no obstante la planta regular y compacta, el espesor de sus muros: 0,35m de ancho los del interior y 0,50m de ancho, los perimetrales. Los muros se caracterizan por ser armado con hierros y flejes que corren entre los ladrillos y es lo que le permitió resistir los tres perturbadores terremotos que asolaron a nuestra Provincia durante los años: 1944,1952 y en 1977.

Los techos son de hojalata repujada y/o estampada pintada, con bellísimos vitroux en el tragaluz de la sala central.

La altura de los cielorrasos en su interior alcanzan los 6,20mts., todos ellos trabajados en yeso con relieves, formando mosaicos con diferentes figuras geométricas y de la Naturaleza.

En general la organización de la fachada responde a los principios clásicos. El chalet esta sobre elevado manifestándose en su perímetro un zócalo o basamento a partir del cual se organiza el plano. Este, junto al desarrollo y coronamiento, definen los tres sectores principales de lectura que precisan los componentes básicos del lenguaje.

El basamento o zócalo también lo integra la reja muy elaborada que destaca el volumen de la sala.

El plano vertical definido en el “desarrollo” se percibe como una especie de bandas trabadas simplificando el tradicional almohadillo, las ventanas con dintel se destacan con diversos tratamientos que van desde los enmarcados con molduras tradicionales hasta los ornamentos vegetales curvados libremente.

Finalmente, el remate, conformado por una cornisa bastante pronunciada, curveándose-arco zarpanel- para acentuar el volumen de la sala que se destaca por la saliente del mismo. Debajo aparece una recreación escultórica con molduras en reemplazo de los elementos heráldicos que los inmigrantes no poseían.

Sobre la parte superior se concentra mayormente la ornamentación, especialmente, en el parapeto donde se utilizaron balaustres, barandillas y frisos incorporando amorcillos y guirnaldas con flores, lo que fue demolido luego del terremoto del 1944..

La estructura, así como las barandas de las galerías, son realmente significativas ya que muestran el desarrollo de la tecnología del hierro introducida al país y también el gusto por la forma libre, dinámica del Liberty.

La planta de la casa se caracteriza por ser compacta, organizada en torno a un patio central que se vincula directamente con las otras dependencias que lo configuran, formando una especie de gran hall de distribución interno.

El proyecto original contemplaba dos amplias galerías, quedando entre las dependencias de la misma tomando forma de U. Las galerías rompen con el carácter introvertido de las viviendas coloniales de la época, incorporando nuevos esquemas con aberturas importantes hacia el exterior, generando un espacio de transición y relacionando los jardines con el interior de la misma.

Sobre la esquina noroeste se levanta la torreta, símbolo del chalet; su cubierta es de placas de hierro simulando lentejuelas. Estas piezas fueron traídas desde Inglaterra.

Desde su inauguración poseyó iluminación con energía eléctrica con la particularidad de ser la primera residencia en lleva todas sus instalaciones eléctricas embutidas en sus muros.

Aún posee las lámparas originales con filamento de tungsteno.

El cerramiento principal, de 50mts. está realizado por monumentales verjas de estilo Art Nouveau con hierro forjado la zona de recreación externa con pérgolas cubiertas de floridas enredaderas y zonas parquizadas.-

La mansión está rodeada de un extenso y bello parque y de jardines construidos con una importante cantidad de especies arbóreas originarias de Europa como: pinos, palmeras, tilos, acacias, filodendros, que están celosamente conservados, puede observarse en el mismo una pérgola y un quincho.

 

La señorial residencia es de estilo borghese, construida con el mayor confort y suntuosidad de esos tiempos. La carpintería, los revestimientos, pisos, mobiliarios, alfombras y cortinados son de origen europeo y algunos de la Provincia de Buenos Aires-Argentina.

En las primeras décadas del siglo XX, San Juan, vivió su “Belle Epoque”, porque una pujante clase empresarial constituida mayoritariamente por inmigrantes italianos, construyo bellísimas residencias, hizo hermosas casas en propiedades agrícolas y tuvo una activa vida social.

Este chalet tiene reminiscencias de villas italianas con influencias clásicas, con estilos de época. Se puede observar “art nouveau” en las barandillas de la galería, almohadillo y torreón italiano. El techo de chapa simulando tejas fue traído desde Inglaterra. Los pisos calcáreos y herrería de fundición son de origen inglés y francés. Esta tipología de casa quinta respondía a las teorías

higienistas y a la ostentación de disponibilidad de tierra, ya que permitía una nueva forma de aproximación al esquema versallesco de la fuente, el estanque, las palmeras y las estatuas.

El ingreso a la residencia está realizado con mayólicas españolas y con estacadas. Dos puertas de madera de nogal lustrado estilo inglés con vidrios biselados y con herrajes francés en bronce., dan lugar al pasillo que desemboca en una pequeña sala, anterior al hall principal, donde se encuentra un perchero de singulares dimensiones, realizado en nogal lustrado con un espejo biselado en el centro y costados esterillados.

El chalet ofrece para visitar 12 habitaciones principescas, amuebladas con exquisito gusto, al estilo borghese, de 6,20 metros de altura, como:

UNA NAVE CENTRAL O HALL DE RECEPCIÓN

 

De 12metros de largo por 8 metros de ancho, con pisos florentinos y paredes revestidas en mármol de Carrara generando cortes verticales a la línea predominante horizontal del zócalo de mármol, con una bella fuente romana con escultura de mármol en el centro. Exóticas luminarias de cristal y bronce iluminan la sala y también un tragaluz con vitroux.

LA SALA DE RECEPCIÓN PRINCIPAL O LIVING

 

Es tipo imperio. El mobiliario, juego de sillones, estilo Luis XVI (año 1800, aproximadamente), tipo imperio, con muebles en dore, tapizados en brocato. La lámpara central, de ocho luces, es una araña de bronce y con caireles, toda en cristal de Bohemia. Piso de madera de roble de Eslovenia, recubierto totalmente por una alfombra traída de Francia. Las paredes del living están totalmente enteladas en brocato inglés. Se ingresa por el balcón de la casa, a través de una puerta de cuatro hojas vestida con cortinados de brocato negro y dorado, bordado, estilo francés y visillos blanco de hilo, bordado. Las paredes están totalmente enteladas en brocato inglés.

COMEDOR PRINCIPAL

Su estilo es Vittorio Emmanuel, muebles Chippendale, traídos desde Inglaterra con una mesa de madera trabajada, de gran dimensión, cubierta con un tapete de terciopelo bordo bordado en dorado, termina en fina pasamanería con borlas y 18 sillas de madera tapizadas en cuero color bordo. Se destaca dentro del comedor una estufa de mármol de Carrara. Dos vitrina: una de cristal y madera, un baju cubierto con mármol de Carrara, con alzada y espejo con vajillas de la época. Iluminado por una araña de 26 luces, existiendo una similar en el Congreso de la Nación Argentina. Las ventanas y puertas: vestidas con cortinas de hilo blanco bordado recubiertas con importantes cortinados de color bordó. Tres destacadas esculturas de mármol: “Elefantes jugando con sus cachorros”, “La madre y el Hijo” “Hombre Patria” engalanan la estufa de leña, de mármol de Carrara.

 

LA ANTESALA

Comunica al comedor con la sala de recepción, a través de dos puertas color natural, vestida con visillos de batistas bordados y recubiertos con cortina de brocato dorado y luego una amplia abertura para ingresar a sala principal. Las paredes están empapeladas con papel color negro terciopelo realzado en dorado y al igual que toda la casa, su techo también es de lata decorado. Se conforma con seis finas sillas, un elegante sillón y un señorial sofá de madera dorada y tapizados con raso bordado en dorado, una pequeña mesa central recubierta de mármol y cristal

con exquisitos repujados en la madera. Embellecen además la antesala, un gran y repujado espejo dorado, cuadros, lámparas de caireles con seis luminarias de tustegno de la época y dos importantes cuadros con motivos florales

Descripción: 100_4669

EL MIRADOR

Cúpula que le brinda singularidad, suntuosidad y belleza, de donde se aprecia las bondades de los alrededores y de la naturaleza de este lugar llamado

Descripción: 100_1696

* MOLINO DE VIENTO.

AUSONIA S.I.S.M.I.D., responde a las características de las comunidades que los italianos instalaron en la etapa inmigratoria en nuestro país como fueron y son las sociedades de ayuda mutua, emblema de la presencia de los italianos en el exterior y los círculos sociales con propósitos recreativos, musicales, deportivos y socio-culturales.

San Juan, Julio 2015

Redactó: Prof. Emilia greco de Saad

MUSEO PAREDES

SANTIAGO PAREDES
Dirección Aristóbulo del Valle 153 Sur.
Directora  Profesora: Susana Paredes.
Colección de cuadros del pintor Santiago Paredes. Grafitos, acuarelas, óleos, y su querida chatarrería fueron engrosando el caudal inagotable de obras de Don Santiago.

MUSEO FORTÍN DE LOS JESUITAS

MUSEO FORTÍN DE LOS JESUITAS

Director JOSE GRIMALT
Dirección Departamento de Ullúm.
Tipología: Pluridisciplinario.

Se trata de una estancia en Ullum que fue entregada a los sacerdotes Jesuitas entre 1742 y 1748 por Lorenzo Quirós; lo que quedaba en pie de esa construcción fue reciclado y alberga un museo, siendo una de las construcciones más viejas de San Juan.
Cuando los Jesuitas fueron expulsados por orden de España, la propiedad se vendió a Clemente Salinas quien nunca terminó de pagarla. Finalmente fue rematada siendo José Grimalt su actual dueño.

Más de 20 habitaciones, entre salas y dependencias de servicios, contiene el museo Centro Turístico Cultural El Fortín de los Jesuitas. En el mismo se encuentra una sala dedicada a la vida de Margarita Ferra de Bartol donde se exponen más de 145 diplomas obtenidos a lo largo de su carrera. En las diferentes salas se destaca el contenido sobre Vicente Grimalt quien fue intendente de Ullum por 12 años; el RIM 22 con una colección de objetos militares, única en su tipo; los inmigrantes de San Juan, con objetos de las principales culturas que llegaron a esta tierra; el Correo Argentino con una colección de estampilla y elementos de antaño así como también diversos objetos antiguos tales como cocinas antiguas y elementos para cocinar de antaño; una sala que recrea un aula de escuela, incluyendo pupitres de madera con tinteros y tuna pulpería como las de hace 100 años.
También los espacios abiertos están habilitados para el paseo pudiendo encontrar una granja, una toldería aborigen y una herrería de antaño. Y en el espacio donde los Jesuitas tenían su bodega, además de las máquinas antiguas de elaboración, hay una vinoteca con productos sanjuaninos.
El Fortín de los Jesuitas contiene una sala para el Papa Francisco ,miembro de esa congregación.

Galería de Imágenes

Flickr Album Gallery Powered By: Weblizar

MUSEO HISTÓRICO REGIONAL CAUCETE

MUSEO HISTORICO CAUCETE

Este museo posee dos salas grandes y seis pequeñas en las que se exhiben elementos que tienen que ver con la historia regional. Se destaca una victrola a cuerda de 1930; una radio de pie de 1928, un antiguo juego de dormitorio en hierro sobredorado; fotografías antiguas; la boletería del primer cine de Caucete; rejas, arados; morteros de piedras; filtros de agua y antguas herramientas de trabajo. También está en exposición un antiguo piano del siglo XIX. Además de varias piezas de anfibios y reptiles de Ischigualasto. Cuenta también con fotografías que muestran los desastres ocasionados por el terremoto que destruyó la ciudad de Caucete en 1977. El museo está ubicado en el edificio donde funcionaba el antiguo hospital de Caucete.

MUSEO HUALILAN

MUSEO HUALILAN

Dirección Ruta a Iglesia Paraje Hualilam.

teléfono 4230121

Director Mario Leonardi.

Tipología Unidisciplinario.

 

RUINAS MINERAS  UN MUSEO DE SITIO

Prof. Elizabeth Leonardi

Para los griegos museión, museo, era el  lugar de las musas, logos o  razonamiento… hoy sabemos que un museo es una institución de conservación del acervo cultural al servicio de la sociedad. Hay variedad de museos como el arqueológico que mediante los métodos y técnicas propios de la arqueología y otras ciencias afines, permiten reconstruir y dar a conocer los orígenes y las trayectorias socioculturales pasadas.

En San Juan, por iniciativa de la Asociación de Museos Privados “AMUPRI” y del Sr. Mario Leonardi, propietario de la estancia Hualilán y con el propósito de conservar las reliquias allí ubicadas,  se colocó el 20 de mayo de 2006 La placa fundamental del  Museo de sitio Arqueológico  Minero Hualilán, como muestra de la actividad minera provincial y nacional de los periodos históricos pre-hispano, hispánico y contemporáneo.

Dichas ruinas se encuentran ubicadas a 128 kilómetros al noroeste  de  la capital de San Juan en el Departamento de Ullum, antiguo “Distrito Minero Hualilán” denominado así por el entonces Presidente Domingo F. Sarmiento.

De la búsqueda de la toponimia del lugar se llegó a la hipótesis que  el nombre deriva de la lengua utilizada por los aborígenes que explotaron la zona antes de la colonización española. La idea más difundida es que Hualilan o Gualilan significa Ruido de Agua o Agua que desaparece. Consecuencia del fenómeno que se produce cuando los escurrimientos de las aguas serranas alimentan arroyos temporarios, posteriormente absorbidos por arenales formando ciénagas. En el periodo prehispánico los que continuaron las tareas de extracción (oro, plata y plomo argentífero) fueron los incas. Según estudios arqueológicos del Dr. Roberto Bárcena, miembro del CONICET, y del Arqueólogo Alejandro García de la Universidad Nacional de San Juan, las construcciones encontradas en la aguada de Los Blanquitos, se identificarían como de origen Inca.

En la zona se han encontrado otras construcciones como una capilla de supuesto origen jesuita por su peculiar arquitectura. Tres chimeneas de los hornos para la reducción del mineral de plata que entrañan un secreto que habrá que dilucidar en cuanto a su época, ya que su construcción no concuerda con la época inglesa y no se han encontrado documentos al respecto.

En cuanto a las actividades mineras desarrolladas por los colonizadores estuvieron relacionadas con la extracción de metales preciosos y quienes se vieron beneficiados en mayor medida fueron los colonizadores españoles.

Fue hacia la mitad del siglo XIX cuando la actividad minera en dicha zona empezó a sistematizarse, incluso con informes que pedían hacer perforaciones para extraer el agua. El recurso era fundamental para el consumo humano, para la alimentación de los animales y para el proceso de industrialización de la minería aurífera en el lugar.

En 1867, durante la presidencia de Domingo. F. Sarmiento, el mayor J.J. Rickard realizó un  riguroso informe sobre el valor económico de las minas con el objeto de atraer inversiones, que llegaron a San Juan de la mano de   la Compañía Inglesa de Hualilan. La inversión se evidencia en las instalaciones de los molinos, maquinas a vapor y edificaciones que dan la impronta del avance científico y tecnológico de la época.

Sin embargo la explotación realizada con la tecnología del momento y la falta de agua solo pudo alimentar una mínima porción del gran sueño que originalmente implicaba la mina y provoco el prematuro abandono de la misma. Durante la Guerra de la independencia y luego de la organización Nacional la explotación del oro decayó considerablemente.

Llegando a la mitad del siglo XX, el lugar quedó totalmente inactivo, por no ser ya redituable.  Hoy es una de las ruinas mineras más conocidas del país.

Como hemos podido observar en la zona hay testimonios materiales por desentrañar y por reconstruir a fin de incorporar este patrimonio, de gran valor  cultural, a la sociedad sanjuanina.  Quienes visualizaron la posibilidad, aquel 20 de mayo de 2006 de conservar “In Situ” los vestigios de carácter arqueológico o histórico, para convertirlos en el Museo de Sitio Hualilan, están a la espera de la oportunidad que tengan las autoridades relacionadas con la cultura de gestionar todo aquello que este a su alcance para concretar dicho proyecto.

Como escribió el gran  orador Cicerón  “La historia…testigo de los tiempos, luz de la verdad, vida de la memoria, maestra de vida, testigo de la antigüedad.”

Prof. Elizabeth Leonardi

MUSEO “HERRERA”

MUSEO HERRERA

Posee dos salas dedicadas a la historia regional y a la arqueología. Entre sus piezas se destacan conanas y morteros líticos, cráneos de momias indígenas de la cultura Angualasto; una vasija con manijas y dibujos indígenas del período incaico y otras con pinturas en rojo y negro. También se exhibe un molino y mano de piedra para alucinógenos; ídolo de piedra tallados y entre los elementos más recientes, máquina de coser, un gran arcón de madera del , siglo XIX, armas, victrolas y vestimentas del mismo siglo.

UBICACION: Barreal se encuentra a 175 kilómetros de la ciudad de San Juan. Se llega por la ruta provincial N° 12 hasta Calingasta y desde allí, en dirección sur, por la provincial 412.

Museo: GEOGRÁFICO EINSTEIN

MUSEO EINSTEIN

Dirección: Tunel de Zonda – Quebrada de Zonda. Rivadavia

Director: Domingo Castro

El Museo e Einstein fue fundado en 1984, está situado en el túnel perteneciente al segundo nivel de los 7 Caminos, en la Quebrada de Zonda, departamento de Rivadavia. El establecimiento guarda piezas de Botánica, Zoología, Paleontología y

Arqueología. El visitante, al pasar por este túnel del tiempo, puede recorrer la vida vegetal y animal de

la prehistoria, el misterio de las culturas aborígenes regionales y el fascinante mundo de lo desconocido o imaginado.

El Museo Einstein nació gracias a la iniciativa de la familia Castro, que cultivó desde siempre el espíritu por investigar.

Domingo Castro, propietario del museo, no lleva un registro de las personas que visitan el museo, pero recuerda que su gran mayoría son sanjuaninos, además en los meses de enero, parte de febrero, julio y Semana Santa recibe turistas de Buenos Aires, Córdoba, Tucumán, Mendoza, Santa Fe, entre otros lugares.

 

Los visitantes pueden iniciar el recorrido observando las piezas exhibidas en vitrinas, que se encuentran señaladas con su nombre y descripción, al finalizar el circuito pueden realizar consultas.

Museo Nacif Weiss

MUSEO NACIF WEISS

Domicilio: Av. José Ignacio de la Rosa 1516 oeste

Directora: Susana Lahoz

Repreentante ante AMUPRI: director Antonio Juárez

Teléfono: 4292348

Tipo de museo: regional, histórico, folclórico

Tipología: pluridisciplinario

Horario de Atención: Lunes a viernes de 8 a 20 horas. Sábados de 8 a 12 horas

El museo hermanos Nacif Weiss excibe manifestaciones artísticas en retratos y cuadros de pintores nacionales y extranjeros, escultores, joyas, artesanías, piezas de folclore cuyano y otros lugares. En general es un museo de tipo histórico/geográfico/arqueológico.